Espérer plaire à titre posthume à Frank Lloyd Wright avec une intervention contemporaine dans l’une de ses œuvres les plus connues est un exercice créatif sans doute infructueux. C’est une bonne chose, alors, dans le cas du Maison rose trémière, la maison conçue en 1919 qui se trouve au sommet d’Olive Hill à Los Angeles, il y a une muse historique tout aussi importante : la cliente de Wright, Aline Barnsdall, l’héritière iconoclaste du pétrole et mécène des arts qui s’est avérée être un formidable match pour la forte volonté de l’architecte. La relation en duel du duo est maintenant la muse derrière « Entanglements : Louise Bonnet et Adam Silverman à Hollyhock House », une installation unique en son genre qui ouvre aujourd’hui dans la résidence emblématique.
« Il y avait ce push and pull, mais ils devaient travailler ensemble », a déclaré l’artiste Louise Bonnet à AD PRO. « D’une certaine manière, j’ai plus d’intérêt et de respect pour elle », ajoute son co-exposant, le céramiste Adam Silverman. Les artistes ont détecté des points communs entre la dynamique de Wright et Barnsdall – « équilibre et suspension, et tirer et serrer », comme Bonnet le définit – et leurs propres processus créatifs. Les artistes se sont fortement penchés sur le concept de forces opposées pour inspirer plusieurs nouvelles œuvres originales chacune pour « Entanglements », qui marque la première présentation partagée du couple d’artisans.
L’exposition représente également une première dans la mesure où Hollyhock House n’a jamais accueilli d’installation d’art contemporain. Bonnet et Silverman ont géré leurs attentes en conséquence lorsqu’ils ont contacté la conservatrice de Hollyhock House, Abbey Chamberlain Brach, l’été dernier, pour évaluer sa volonté d’accueillir une émission de ce type. Heureusement, leur timing était parfait : Hollyhock House, qui était l’un des huit bâtiments Wright (et le premier de Los Angeles) à être reconnu comme site du patrimoine mondial de l’UNESCO en 2019, venait de rouvrir après un plan de restauration de deux ans, et l’équipe de conservation avait hâte de « penser de manière plus créative », déclare Chamberlain Brach. «Ce sont des espaces superposés et il y a tellement de voix. En ajouter de nouveaux à notre récit est vraiment important.
Ces nouvelles voix, celles de Bonnet et de Silverman, pour être exact, peuvent désormais être perçues dès que les visiteurs franchissent l’étroite entrée de la résidence. Les peintures à l’huile très émouvantes de Bonnet, telles que Vert rose trémière, avec des mains désincarnées étroitement saisies dans l’entrée, engage une conversation avec les céramiques à couches complexes de Silverman. A droite, dans une poche inondée de lumière faisant la transition entre la loggia et le salon, se trouve Rose trémière d’or, une poignée charnue à plus grande échelle placée à côté d’un autre récipient en céramique dans une chorégraphie qui explore les limites physiques et conceptuelles des attachements. « Ils sont toujours unis », déclare Silverman à propos du jumelage stratégique.
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